gvardei

Случилось так, что однажды на съёмки сериала «Кукушка на склоне» не явился актёр N. Заменить его было некем, а съёмки горящие. Решили играть с отсутствующим. То есть другие персонажи разговаривали с пустотой, смеялись её беззвучным шуткам, осуждали её за цинизм и прожигание жизни. По ходу действия была даже откровенная сцена в спальне, актрисе Х пришлось как-то выкручиваться.

А зрителям понравилось. Так что актёра N под зад пинком, его же роль доверили Отсутствующему, который, кстати, не требовал гонорара. К концу сезона он стал самым популярным персонажем, благодаря ему рейтинги сериала прыгнули в заоблачные выси.

В интернете только о нём и разговоров.

Сериал как зерцало жизни.

Там забавно. Есть некий персонаж второго-третьего эшелона. Вот серия, другая, третья, - о нём ни слуху, ни духу. Но вдруг у сценариста возникает потешная надоба его реанимировать – и вот главный герой (героиня) зачем-то с ним встречается, чаще всего - непонятно, зачем. Следует довольно лирическая, а то и томительная сцена, где протагонист испытывает некие смутные угрызения совести. После этот персонаж снова на несколько серий выпадает из сюжета, - да он никак с ним и не связан, потому может кануть и вовсе безвозвратно.

Функция персонажа – придать главному герою (героине) эдакий дополнительный объём, показать его слабость и… ммм… человечность.

Стоны по поводу самодискредитации демократических институтов в нынешнем их изводе довольно смешны. По сути дела, вся древнегреческая история и сто раз описанные деградация и падение Римской республики в распоряжении плакальщиков. С понятными оговорками то, что происходило тогда - ныне тому свидетелями являемся и мы.

А в конце минувшего века всё то же самое «для пацанов», попроще и попонятнее, изложил господин Лукас в своих Star Wars.

То есть западный мир шёл вполне проторенной дорогой, как водится, «с широко закрытыми глазами», и лишь бедные историки, в студенческие годы не спавшие на лекциях, нервно хихикая, иной раз подавали голоса. Как видно, без толку.

Получив нынче в сообщении эту зловредную картинку, я долго на неё пялился, пытаясь понять что-то доселе не понятое.

Картинок подобного рода великое множество, и все они должны продемонстрировать несовершенство наших органов восприятия, в первую очередь – зрения. Вот, дескать, господа, какие мы простаки, стоит подпустить к статичной картинке эффект стробоскопа – и нате вам – всё двигается, хотя недвижимо.

( Collapse )

Каме́о (cameo) — эпизодическая роль, скажем, в кино, исполненная известным человеком. В собственных фильмах любил мелькать Хичкок, вот и Рязанов не отказывал себе. Или тот же Трамп в Home Alone 2.

Сталкиваясь с камео, всегда замечаю неорганичность, бестолковость появления «известного человека» в кадре. Почему-то чаще он не обладает примитивными актёрскими навыками»: тот же Рязанов, возящийся с пьяным в дым Лукашиным - фу.

Но всё же дело в другом: в искусственной, фантазийной реальности вдруг появляется нечто «настоящее» - оттого прахом идёт обаяние и достоверность условного.

Как если в зарождающуюся любовную историю с незнакомкой вдруг вклинивается кто-то из твоего обыденного: вот уж нелепость.

Кино закончилось, но не включают свет
И выходы в фойе не открывают.
На ропот зрителей не следует ответ.
Из местных кто-то пробасил: «Бывает».

Так, пороптав, уснули в темноте.
Всем снится фильм просмотренный, но странно:
Сюжет иной, не там, не то, не те,
И как-то всё невнятно и спонтанно.

Их выпустят, конечно, поутру,
Зевая, разойдутся по своясям.
Лишь сон в башке, подобно комару,
Пищать останется, настырен и неясен.

• Решили снять «Анну Каренину» на современную почву. Хорошее кино получилось. Ну, значит, так: замужняя женщина Анна мужу изменила, от неё все отвернулись и стали стыдить. А ей по барабану, весёлая такая женщина. Но вдруг во всю эту историю неожиданно вмешался паровоз, на котором её муж работал кочегаром: он стал преследовать Анну, где бы та ни была, на улице, дома, с любовником тем же. И вот две трети фильма - это и есть борьба Анны с паровозом. Крутой action, и спецэффекты замечательные. В конце концов, паровоз падает в пропасть, муж тоже, а Анну с любовником все прощают и восстанавливают в общественных приличиях.

• Решили снять «Буратино» на новый лад. Значит, папа Карло смастерил робота, а тот взбунтовался и пошёл искать таких же, как он, чтобы сделать сингулярность. Ходил, ходил, насобирал себе соратников, и замутили они бунт машин. Ну, человечество встало против бунтовщиков, как один, и стали они бороться. Крутой action, и спецэффекты замечательные. Буратино и его армия людей, конечно, победили, поработили и стали из них делать электричество. Как наделали достаточно электричества, так и сделалась сингулярность. На ней всё и заканчивается. Красиво, фейерверки, танцы, гиперпространство, имперские межгалактические крейсера.

• Решили снять «Чайку» по-новому. Нет, там поначалу все ходят и бодаются, как в первоисточнике, чушь всякую несут, но вот как Треплев чайку убивает, тут и начинается: чайки решили отомстить за смерть подруги и устроили самый настоящий action со сногсшибательными спецэффектами. Заклевали насмерть кучу народу, а после устроили обряд оживления погибшей чайки с помощью электричества. Она оживает и начинает вбирать в себя всех остальных чаек, скоро вместо множества чаек – одна здоровенная, с каланчу ростом. Заклёванные люди тоже стали объединяться в одного такого Тригорина, тоже с каланчу. Начинается мортал комбат, Тригорин неимоверным усилием воли отправляет Суперчайку в гиперпространство и с помощью электричества начинает оживлять всех остальных. Хороший финал, душевный.

• хан Мамай и зайцы

• дед Мазох и зайцы

• необходимо прозомбировать почву

Прочтение чего-то схожего в «Сером автомобиле» А. Грина напомнило мне старую мысль:

смотришь некий фильм, бездарный с первой до последней секунды, и думаешь о том, что над созданием его трудились сотни людей, были затрачены немалые средства, как денежные, так и материальные.

Первое, что приходит в голову: зачем это всё? После же вдруг сделаешь «шаг в сторону», заговоришь иначе, например: это памятник тщете человеческой. Может быть, авторский замысел изначально был таков: создать несусветную чепуху, выстроить её так, чтобы никто не сомневался: чепуха, дрянь...

А выйдя из кинозала, вдруг задумался: ну, а сам-то?.. Сценарий написал, вложился, снял. И что?.. Разве это жизнь?..

«Мне это кино очень понравилось. В нём очень много спецэффектов».

«Мне очень понравился восход солнца. В нём было очень много спецэффектов».

«Мне очень понравилась эта женщина. В ней очень много спецэффектов».

«Мне очень понравилась эта жизнь. В ней было очень много спецэффектов».

Какой-то дурацкий ужастик «House of dust» в русском переводе обозначен, как «Дом пыли». Название стащили из «Сказания о Гильгамеше», из речей Энкиду, описывающего свой сон о потустороннем - пусть там оно звучит, как «Дом (обитель) праха».

Но, в кои-то веки, буквальный (безграмотный) перевод с английского произвёл на меня большее впечатление, нежели метафорический.

Мне представился дом (действительно, страшноватый) и обстановка дома, полностью состоящие из кажущейся плотной пыли. Но стоит прикоснуться к стене (столу, окну) – они тут же осыпаются, тут же трансформируясь в иные столь же неустойчивые образы. И обитатели этого дома такие же. И сам ты, войдя внутрь, обретаешь структуру пыли.